关於如何解决这个问题，张鸿其实已经有了思路。

不过灵感並非来自电影，而是来自《民法典》。

张鸿也没卖关子，一边捋著思绪一边解释道：

“首先，小文的亲生父亲身份不明，生母已故，爷爷奶奶外公外婆都不在了，在这种情况下，作为旁系亲属她舅舅其实是有优先领养资格的。”

“但根据《民法典》规定，小文的舅舅又没有强制抚养义务，而且她舅妈明確反对收养，家庭矛盾让他没法承担监护责任。”

王戈举手：“那舅舅不管，小文不就成孤儿了”

“对。”张鸿说，“根据《民法典》第三十二条，当没有適格亲属监护人时，未成年人住所地的民政部门必须担任监护人。”

“政府兜底监护机制启动后，一般会由民政部门主导，基层组织辅助。”

说到这里，张鸿强调道：

“也就是说，按法律程序来说，舅舅拒养之后，小文必须由民政部门或居委会接管。居委会先介入，初步安置小文，调查亲属情况，然后向民政部门报告。民政部门审核后，启动国家监护机制一一要么找寄养家庭，要么送儿童福利院，相关费用由国家財政承担。”

说到这里，张鸿补充了一句：

“其实身体健康的孩子，很快都会被人收养的，在福利院待不了多久。”

如今各大城市福利院里面的孤儿，基本上都是有先天残疾的。

朱媛媛若有所思：

“那咱们电影里，舅舅直接把小文交给莫三妹，这是违法的”

张鸿点头：“对。现实中，这是不行的。民政部门必须介入。”

其实在《人生大事》中政府相关部门几乎是全程缺位的。

编剧这么安排或许是出於戏剧张力考虑，又或许是真的不知道。

但不论是因为什么，他的设计都跑偏了。

毕竟越是財政富裕的一二线城市，这方面的政策就越容易执行。

重庆作为直辖市显然符合这个条件。

而且张鸿意识到问题其实没有那么复杂。

完全不需要让小文妈妈“死而復生”，就能合理设计出足够的戏剧张力。

“咱们保留追车那场戏。”张鸿目光炯炯道，“那场戏的戏剧张力足够强，没必要刪，小文坐在车里拍著车窗哭，莫三妹在车外追一那个画面不能丟。但追的不是生母，是福利院的工作人员。”万倩愣了一下：“福利院”

“对。”张鸿解释，“舅舅拒养后，居委会介入，上报民政部门。民政部门接管小文，由儿童福利院暂时照顾。福利院的工作人员带小文走，莫三妹追车一这一条逻辑都是通的，关键合理合法！”其实原版这段镜头除了剧情有点不合理之外，拍的確实很感人。

画面衝击力和戏剧张力確实要比平铺直敘强了不少，这点必须承认。

罗京民老爷子沉默了几秒缓缓点头。

“这个好，既尊重法律，又不削弱情感。该有的泪点一个不少，不错。”

隨著天色渐暗，片场一片严肃。

今晚要拍的是整部电影最重头的一场戏。

小文从福利院偷跑回来，莫三妹找到她，父女相认。

张鸿坐在监视器前，看著杨恩又在角落里和妈妈说话。小丫头穿著戏里的衣服，手上拿著红缨枪，头髮有点乱，脸上还涂了点灰，看起来脏脏的。

李木戈走过来，递给他一杯咖啡：“老板，都安排好了。”

张鸿点点头，喝了一口咖啡，想了想又道：

“多安排一个镜头，让摄影师自由发挥。”

《人生大事》拍了这么久，杨恩又的灵气他比谁都清楚。这小丫头平时看著傻乎乎的，一喊开始，就跟变了个人似的。

谁也说不准她待会在现场会有什么惊喜，张鸿觉得还是有备无患。

反正他的设备多，不差那点钱。

晚上九点，片场清场。

槐安路的布景，老旧的楼房，昏黄的路灯，一切都准备就绪。

张鸿站在巷子口，调整著呼吸。旁边，摄影师扛著机器，灯光师打著柔光，场记拿著板子，所有人都在等。

杨恩又站在巷子另一头，不远处是道具组准备的“上天堂”殯葬店招牌。小丫头脸上脏兮兮的，头髮湿漉漉的，手里攥著一桿“红缨枪”。

李木戈在监视器下令，场记隨之打板：

“第189场，一镜，一次！”

“预备，三二一开始！”

张鸿从巷子口跑进来，满脸焦急，眼神四处搜寻。

他跑了整整一条街，喘著粗气，声音沙哑：

“小文！小文！”

没有回应。

他继续往前跑，跑到殯葬店门口，忽然停住。

巷子尽头，一个小小的身影正往这边跑。

只见杨恩又快速地从巷子对面跑来，因为人小腿短，但跑得很用力。额头上都是汗，脸涨得通红，手里紧紧攥著红缨枪。

张鸿愣住了。

杨恩又跑到他面前，停下，仰起头看著他。

小丫头喘著气，眼睛亮晶晶的，带著一丝委屈，一丝害怕。

不过小丫头的整体表情，还是体现著倔强。

张鸿蹲下来，一把抓住她肩膀：

“你跑哪去了我问你跑哪去了大半夜你瞎跑什么啊你”