李星是后来才知道的。

张慧君动用了他在圈里几十年的老关系，摆平了评审团里的百灵。

百灵是德国影评人出身，在评审团里代表欧洲影评界的意见，她本来对《狩猎》的态度是中立的，觉得“技法成熟但立场有些偏激”。

北电让一个共同的朋友从中间牵线，陪百灵看了一遍影片，又聊了两个小时，把电影里那些被她忽略的细节掰开揉碎地讲了一遍。

百灵看完第二遍之后松了口，说“我需要回去想一想”，但田壮壮心里已经有数了。

姜纹那边也在发力。

这个人平时看着浑不吝，但真要用心的时候那张嘴能把死的说成活的。

他花了两个晚上跟桑德玲“喝咖啡”，从电影艺术聊到人生哲学，把冷战的桑德玲逗得笑了好几回。

紧接着开开心心的桑德玲托人牵线接触了格莱格尔和丹尼尔。

一个是瑞典的制片人，一个是英国的编剧，都是评审团里能说上话的人。

两天的功夫下来，格莱格尔点了头，丹尼尔也松了口。

七票里已经有了三票。

姜纹那天晚上给李星发了条消息，就四个字。

“优势在我。”

后面跟了一长串的感叹号，末尾还加了一个握拳的表情。

李星怎么看怎么感觉像个fg。

这位前世的“谋事在我，成事在谋”还历历在目啊。

别历史惯性又给他一耳屎。

但稳妥起见，他还是准备加一道保险。

保险就是那两本小说。

先有鸡还是先有蛋，这个问题放在这里再合适不过了。

李星在酒店房间里把键盘敲得飞快，把《127小时》和《活埋》的小说稿一点点地写出来。

每本三万字，不长，但五脏俱全。他把故事背景做了模糊处理，国家不写具体名字，人物用化名，对白里的政治隐喻全部用景物和动作来代替。

这样一来，小说的文学性上去了，攻击性反而弱了，哪怕是再敏感的审查部门看过来，也很难从字面上挑出什么硬伤来。

出版那边他还做了规避，就不在国内发售，已经安排好了。

欧洲一家小众的书屋愿意接，私人出版，印几百册，登记正式的书号，一部分作为礼物送人，一部分放在巴黎和柏林几家独立书店里寄售。

时间戳打在剧本备案之前，所有流程都有据可查。

这样一来，即便后面有人追究起来，责任链条最多追到出版环节，跟电影局备案的剧本扯不上直接关系。

迪特那边的人如果要买影视改编权，买的是小说的改编权，合情合理。

改版后电影有问题和他这个原着作者有什么关系。

领导，我可是批判的，是哪些外国佬不讲武德私自改我剧本。

但这件事给了李星一个思路，他准备后面一个月完成数个短篇的创作。

短片嘛，《火星救援》、《惊天魔盗团》、《盗梦空间》……

等三十个知名剧本。

先把坑站住了！

李星把两本小说的最后一个句号敲定的时候，窗外的天已经黑透了。

他靠在椅背上长长地吐了一口气，伸手把电脑合上。

桌上的咖啡杯空了好几个，手机屏幕上又亮起来几条新消息，他没急着回，站起来活动了一下肩膀，走到窗前。

柏林的夜景在窗外铺开，冷白色的路灯连成一片，远处电视塔的尖顶上亮着一圈红光，像一根插在城市心脏上的细针。

第二天上午，他收到了朱茱的消息，说她和秦兰大概柏林时间下午两点到柏林。

李星当时在酒店大堂里看一本电影节的节目册，看到消息的时候挑了一下眉，回了一条“谁”过去，朱茱没马上回。

他也没追问。

下午两点，李星和唐艳站在机场出口的自动门旁边。

唐艳手里举着一块写着“朱茱”的接机牌，李星靠在栏杆上，一只手揣在兜里。自动门一开一合地送来外面冷冽的风，人群三三两两地往外涌。

李星扫了几轮通道口，终于看到两道熟悉的身影从磨砂玻璃后面走出来。

朱茱走在前面，米白色羊绒大衣，头发松松地披着，拉着一只银色行李箱。